About This Artwork

Exhibition, Publication and Ownership Histories

Exhibition, Publication and Ownership Histories

Exhibition History

New York, Kleinberger, Loan Exhibition of German Primitives for the Benefit of the American Red Cross, 1928, no. 3, as Master of Vienna.

Art Institute of Chicago, A Century of Progress, 1933, no. 26, as Master André (?).

Cleveland Museum of Art, The Twentieth Anniversary Exhibi-tion of the Cleveland Museum of Art: The Official Art Exhibit of the Great Lakes Exposition, 1936, no. 197, as Master André (?).

Art Instititute of Chicago, Devotion and Splendor: Medieval Art at the Art Institute of Chicago, 2004 (no cat.).

Groeningemuseum, From Van Eyck to Dürer: Artistic Exchanges between the Netherlands and Central, Eastern and Northern Europe, c. 1420-1530, 28 October 2010 - 30 January 2011, no. 177.

The Art Institute of Chicago, New Light on Old Masters: Research on Northern European and Spanish Paintings before 1600 in the Art Institute, 26 June—14 September 2008, no cat.

Publication History

“Early German Exhibition at Kleinberger’s,” Art News 27, 6 (1928), p. 1.

Frank E. Washburn Freund, “Ausstellung altdeutscher Malerei in den F. Kleinberger Galleries zu New York,” Belvedere 8 (1929), p. 285, fig. 4.

Ludwig Baldass, “Der Meister des Grazer Dombildes und seine kunstgeschichtliche Stellung: Ein Beitrag zur Lösung der Pfenning-Laib Frage,” Jahrbuch der kunsthistorischen Sammlungen in Wien, n.s., 4 (1930), p. 196.

Otto Benesch, review of Elfried Bock, Die Zeichnungen in der Universitätsbibliothek Erlangen, in Belvedere 9 (1930), pp. 76–77.

E. Heinrich Zimmermann, “Nürnberger Malerei, 1350–1450: Die Tafelmalerei,” Anzeiger des Germanischen National-museums (1930–31), pp. 40–42, 53, pl. 145.

Alfred M. Frankfurter, “Art in the Century of Progress,” Fine Arts 20, 2 (1933), p. 18 (ill.), 60.

Ludwig Baldass, “Der Wiener Schnitzaltar,” Jahr-buch der kunsthistorischen Sammlungen in Wien, n.s., 9 (1935), pp. 38, 43–46, fig. 24.

Otto Benesch, Die Meisterzeichnung, vol. 5, Österreichische Handzeichnungen des XV. und XVI. Jahrhun-derts, Freiburg im Breisgau and London, 1936, pp. 17–21, 41.

Otto Benesch, “Zur österreichischen Handzeichnung der Gotik und Renaissance,” Monatsschrift für Kultur und Politik 1 (1936), p. 249; repr. Benesch, Collected Writings, ed. Eva Benesch, vol. 3, London, 1972, pp. 393–94, fig. 416.

Charles L. Kuhn, A Catalogue of German Paintings of the Middle Ages and Renaissance in American Collections, Cambridge, Mass., 1936, p. 52, no. 185.

Karl Oettinger, Hans von Tübingen und seine Schule, Berlin, 1938, pp. 112–13. Worcester Collction 1938, p. 31, no. 27, pl. 19.

Niko-laus Csánky, “Das Bartfelder Madonnen-bild: Entwicklungsge-schichtliche Studie,” Az országos Magyar Szépmüvészeti Múzeum Évkönyvei 10 (1940), p. 70.

Karl Oettinger, “Zur Blütezeit der Münchener gotischen Malerei,” Zeitschrift des deutschen Ver-eins für Kunstwissenschaft 7 (1940), pp. 219–22, fig. 1; 8 (1941), pp. 20–22, 26.

Th[eodor] Musper, “Der früheste Stecher—Ein Oberdeutscher,” Pantheon 28 (1941), pp. 206 (ill.), 207.

Katha-rine Kuh, “The Worcester Gift,” Bulletin of the Art Institute of Chicago 41 (1947), pp. 58–61 (ill.).

“Meister der Worcester-Kreuztragung,” in, Ulrich Thieme and Felix Becker, Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, vol. 37, Leipzig, 1950, p. 359.

Alfred Stange, Deutsche Malerei der Gotik, Berlin, vol. 9, 1958, p. 21, vol. 10, 1960, pp. 55–57, fig. 84, vol. 11, 1961, pp. 38–39.

Otto Benesch, Meister-zeichnungen der Albertina: Europäische Schulen von der Gotik bis zur Klassizismus, Salzburg, 1964, p. 335, under no. 62.

Alfred Stange, Deutsche gotische Malerei, Königstein im Taunus, 1964, pp. 18, 79 (ill.).

Gerhard Schmidt, in Gotik in Österreich, exh. cat., Krems-Stein, Minoritenkirche, 1967, p. 158.

Elfriede Baum, Öster-reichische Galerie Wien: Katalog des Museums Mittelalterlicher Österreichischer Kunst, Vienna and Munich, 1971, pp. 56, 66, un-der nos. 29, 37.

Charles Sterling, “The Master of the ‘Landsberg’ Altar-wings,” in Kunsthistorische Forschungen Otto Pächt zu sei-nem 70. Geburtstag, ed. Artur Rosenauer and Gerold Weber, Vi-enna, 1972, pp. 159–60, fig. 5.

Tilman Falk, Katalog der Zeichnun-gen des 15. und 16. Jahrhunderts im Kupferstichkabinett Basel, pt. 1, Basel and Stuttgart, 1979, p. 89, under no. 199.

Volker Liedke, “Die Münchner Tafelmalerei und Schnitzkunst der Spätgotik: I. Von den Anfängen bis zum Pestjahr 1430,” Ars Bavarica 17/18 (1980), pp. 118–22, fig. 45.

Adam S. Labuda, Wroclawski oltarz sw. Barbary I jego twórcy, Poznan, 1984, p. 161.

Robert Suckale, “Die Regensburger Buchmalerei von 1350 bis 1450,” in Regensburger Buchmalerei: Von frühkarolingischer Zeit bis zum Ausgang des Mittelalters, exh. cat., Munich, Bayerische Staatsbibliothek, and Museen der Stadt Regensburg, 1987, pp. 93–96, 103–06, 109, un-der nos. 89–91, 93, 99, fig. 1.

Gerhard Schmidt, review of Munich and Regensburg 1987, in Kunstchronik 40 (1987), p. 510.

Lothar Schultes, “Zur Herkunft und kunstgeschichtlichen Stellung des Znaimer Altars,” Österreichische Zeitschrift für Kunst und Denk-malpflege 42 (1988), pp. 20, 28–29.

Robert Suckale, “Das Znaimer Retabel: Zur künstlerischen Herkunft des Bildschnitzers,” Ös-terreichische Zeitschrift für Kunst und Denkmalpflege 42 (1988), pp. 4–6, 8, 12, fig. 3.

John Rowlands, The Age of Düreer and Holbein. German Drawings 1400-1550, exh. cat., London, British Museum, 1988, pp. 22-23, under no. 4.

Charlotte Ziegler, Martinus Opifex, ein Hofminiator Friedrichs III., Vienna, 1988, pp. 7, 11–30, 48, 103, fig. 1.

Robert Suckale, “Süddeutsche szenische Tafelbilder um 1420–1450: Erzählung im Spannungsfeld zwischen Kult- und Andachtsbild,” in Text und Bild, Bild und Text: DFG-Symposion 1988, ed. Wolfgang Harms, Stuttgart, 1990, pp. 21–23, 29–30, fig. 9; repr.

John Rowlands with the assistance of Giulia Bartrum, Drawings by German Artists and Artists from German-Speaking Regions of Europe in the Department of Prints and Drawings of the British Museum. The Fifteenth Century, and the Sixteenth Century by Artists born before 1530, London, 1993, pp. 7-8, under no. 11.

Robert Suckale, Stil und Funktion: Ausgewählte Schriften zur Kunst des Mittelalters, ed. Peter Schmidt and Gregor We-dekind, Munich and Berlin, 2003, pp. 68–71, 83, fig. 8.

Irmtraud Dietrich, Hans Multscher, plastische Malerei—Malerische Plas-tik: Zum Einfluss der Plastik auf die Malerei der Multscher-Re-tabel, Bochum, 1992, p. 125.

Peter Schmidt, Die grosse Schlacht: Ein Historienbild aus der Frühzeit des Kupferstichs, Wiesbaden, 1992, pp. 54–57, figs. 47, 50, 59.

Ruth Mellinkoff, Outcasts: Signs of Otherness in Northern European Art of the Late Middle Ages, Berkeley, 1993, pp. 105–06, 276, fig. IV.14.

Michael Roth, “Strassburger Zeichnungen in der Nachfolge der Karlsruher Passion,” in Die Karlsruher Passion: Ein Hauptwerk Straßburger Malerei der Spätgotik, exh. cat., Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, 1996, pp. 178–79, fig. 147.

Helmut Möhring, Die Tegernseer Altarreta-bel des Gabriel Angler und die Münchner Malerei von 1430–1450, Munich, 1997, pp. 163, 202–03.

Ulrike Liebl, “Martinus ‘opifex,’” in Dictionary of Art, vol. 20, 1996, p. 512.

Robert Suckale, Kunst in Deutschland: Von Karl dem Großen bis Heute, Cologne, 1998, pp. 190–91, fig. 9.

Gisela Goldberg, “Tafel- und Wandmalerei in München im 15. Jahrhundert,” in Münchner Gotik im Freisinger Diözesanmuseum, exh. cat., Freising, Diözesanmuseum, 1999, p. 93.

Robert Suckale and Matthias Weniger, Painting of the Gothic Era, Cologne, 1999, pp. 88, 156 (ill.).

Wilfried Franzen, Die Karlsruher Passion und das “Erzählen in Bildern”: Studien zur südde-utschen Tafelmalerei des 15. Jahrhunderts, Berlin, 2002, pp. 132, 134–50, 154, fig. 46.

Brigitte Gullath et al., Die Ottheinrich-Bibel: Kommentar zur Faksimile-Ausgabe der Handschrift Cgm 8010/1.2 der Bayerischen Staatsbibliothek München, Lucerne, 2002, pp. 150–53, 167, 170, 175–76, 187, fig. 4.

Stephan Kemperdick, in Bodo Brinkmann and Stephan Kemperdick, Deutsche Gemälde im Städel 1300–1500, Mainz and Frankfurt, 2002, pp. 172, 175, under inv. no. 1799.

Stephanie Buck, Wendepunkte deutscher Zeichen-kunst: Spätgotik und Renaissance im Städel, exh. cat., Frankfurt, Städelsches Kunstinstitut und Städtische Galerie, 2003, p. 36, fig. 1 under no. 2.

M[artha] W[olff], in Art Institute of Chicago Museum Studies 30, 2 (2004), p. 75, no. 50 (ill.).

Robert Suckale, “Regensburger Maler in Nürnberg (um 1435–1470),” in Hortulus Floridus Bambergen-sis: Studien zur fränkischen Kunst- und Kulturgeschichte, Renate Baumgärtel-Fleischmann zum 4. Mai 2002, Petersberg, 2004, pp. 261, 266.

Fritz Koreny, “Aspekte deutscher Zeichnung der Spätgotik: Materialen zur Deutung regionaler Stilmerkmale,” in Aspekte deutscher Zeichenkunst, ed. Iris Lauterbach and Margret Stuffmann, Munich, 2006, pp. 16–18, 26, fig. 7.

Martha Wolff in Martha Wolff et al., Northern European and Spanish Paintings before 1600 in the Art Institute of Chicago, Chicago, 2008, pp. 396-403, ill.

Till-Holger Borchert et al., Van Eyck to Dürer: Early Netherlandish Paintings and Central Europe, 1430-1530, Tielt: Lannoo Publishers, 2010, pp.350, 351, 352, 354-355, ill.

Ownership History

Julius Böhler, Munich, by July 1928 [letter from Böhler dated July 22, 1928 in Art Institute archives]; sold to Charles H. Worcester, Chicago, July 1928; given by Mr. and Mrs. Charles Worcester, 1947.