About This Artwork

Follower of the Master of Saint Veronica
German, active Cologne c. 1395–c. 1420

Christ on the Living Cross, 1420/30

Oil on panel
48.2 x 28.7 cm (19 1/8 x 11 3/8 in.); painted surface: 40.7 x 23.3 cm (16 x 9 3/16 in.)

Charles H. and Mary F. S. Worcester Collection, 1936.242

Exhibition, Publication and Ownership Histories

Exhibition History

New York, Kleinberger, Loan Exhibition of German Primitives for the Benefit of the American Red Cross, 1928, no. 4.

AIC, Loan Exhibition of Old Masters, 1928–29 (no cat.).

Renaissance Society, University of Chicago, Loan Exhibition of Religious Art from the Fourth Century to the Present Time, 1930, no. 32.

Art Institute of Chicago, A Century of Progress, 1933, no. 29.

Cologne, Museum Schnütgen, Glanz und Größe des Mittelalters: Kölner Meisterwerke aus den großen Sammlungen der Welt, November 4, 2011-Febuary 26, 2012, no. 204.

Publication History

Eduard Firmenich-Richartz, “Wilhelm von Herle und Hermann Wynrich von Wesel: Eine Studie zur Geschichte der altkölnisch-en Malerschule,” Zeitschrift für christliche Kunst 8 (1895), cols. 302–03.

Carl Aldenhoven, Geschichte der Kölner Malerschule, Lübeck, 1902, pp. 90–91, 384, pl. 25.

Heinrich Bergner, Handbuch der kirchlichen Kunstaltertümer in Deutschland, Leipzig, 1905, p. 520.

Andreas Huppertz, Die altkölnische Malerschule, Munich, 1914, p. 21, fig. 27.

Karl Schaefer, Geschichte der Kölner Maler-schule, Lübeck, 1923, p. 25, pl. 25.

Hubert Wilm, “Sammler und Markt,” Der Cicerone 20 (1928), pp. 350–51 (ill.).

Frank E. Washburn Freund, “Ausstellung altdeutscher Malerei in den F. Kleinberger Galleries zu New York,” Belvedere 8 (1929), p. 285.

The Art Institute of Chicago, A Guide to the Paintings in the Permanent Collection, 1932, p. 192, no. 1096.28.

Charles L. Kuhn, A Catalogue of German Paintings of the Middle Ages and Renaissance in American Collections, Cambridge, Mass., 1936, p. 23, no. 3.

Alfred Stange, Deutsche Malerei der Gotik, Berlin, vol. 3, 1938, p. 56.

Daniel Catton Rich, ed., Catalogue of the Charles H. and Mary F. S. Worcester Collection of Paintings, Sculpture and Drawings, Chicago, 1938, pp. 32–33, no. 28, pl. 20.

Otto Pächt, “Panofsky’s ‘Early Netherland-ish Painting’—II,” Burlington Magazine 98 (1956), p. 271, fig. 16.

Josua Bruyn, Van Eyck problemen: ‘De Levensbron,’ het werk van een leerling van Jan van Eyck, Utrecht, 1957, pp. 16–17, 24, fig. 4.

Otto Pächt, review of Bruyn 1957, in Kunstchronik 12 (1959), p. 256.

The Art Institute of Chicago, Paintings in The Art Institute of Chicago: A Catalogue of the Picture Collection, 1961, p. 175.

Robert L. Füglister, Das lebende Kreuz: Ikonographisch-ikonologische Untersuchung der Herkunft und Entwicklung einer spätmittelalterlichen Bildidee und ihrer Verwurzelung im Wort, Einsiedeln, 1964, pp. 15, 20–23, 112, 123–24, 126–27, 170, no. 2, pl. 2.

Reiner Haussherr, review of Füglister 1964, in Rheinische Vier-teljahrsblätter 29 (1964), pp. 399–400.

Alfred Stange, Kritisches Verzeichnis der deutschen Tafelbilder vor Dürer, vol. 1, Munich, 1967, pp. 23–24, no. 31.

Philippe Verdier, review of Füglister 1964, in Speculum 42 (1967), p. 145.

Bertalan Kéry, Kaiser Sigismund: Ikonographie, Vienna, 1972, p. 72, pl. 48.

Paolo Bensi and Maria Rosa Montiani Bensi, “L’iconografia della Croce Vivente in ambito emiliano e ferrarese,” Musei Ferraresi 13/14 (1983–84), pp. 166, 174.

Lothar Schultes, “Zur Herkunft und kunstgeschichtlichen Stellung des Znaimer Altar,” Österreichische Zeitschrift für Kunst und Denkmalpflege 42 (1988), p. 16.

Frank Günter Zehnder, Kata-log der altkölner Malerei, Kataloge des Wallraf-Richartz-Muse-ums 11, Cologne, 1990, p. 323, under no. 11.

Isolde Lübbeke, Early German Painting, 1350–1550: The Thyssen-Bornemisza Collection, London, 1991, p. 114, fig. 2.

Volker Herzner, Jan van Eyck und der Genter Altar, Worms, 1995, pp. 61–64, 67, 72–73, 79, 91, fig. 15.

Achim Timmermann, “The Avenging Crucifix: Some Observa-tions on the Iconography of the Living Cross,” Gesta 40 (2001), p. 154, fig. 16.

Dusan Buran, Studien zur Wandmalerei um 1400 in der Slowakei: Die Pfarrkirche St. Jakob in Leutschau und die Pfarrkirche St. Franziskus Seraphicus in Poniky, Weimar, 2002, pp. 145–47.

Eva Fitz, Die mittelalterlichen Glasmalereien im Halberstädter Dom, Corpus vitrearum medii aevi, Berlin, 2003, pp. 364–65, fig. 219.

Martha Wolff, in Art Institute of Chicago, Museum Studies 30, 2 (2004), pp. 76–77, no. 51 (ill.).

Martha Wolff in Martha Wolff et al., Northern European and Spanish Paintings before 1600 in the Art Institute of Chicago, Chicago, 2008, pp. 391-96, ill.

Till-Holger Borchert, "Medieval Art in Cologne" (review of Glanz und Größe des Mittelalters: Kölner Meisterwerke aus den großen Sammlungen der Welt) in Burlington Magazine, 154 (2012), p. 219.

Susan Frances Jones, “Jan van Eyck and Spain,” Boletín de Museo del Prado 32, 50 (2014), pp. 44, 48 n. 56.

Ownership History

Possibly Georg Hammels, Aachen [Georg Hammels Aachen is inscribed three times on the reverse]. Dr. Lersch, Aachen, by 1895 [according to Firmenich-Richartz 1895]. Prof. P. Stolz, Bad Kissingen, by 1927; sold to Galerie Heinemann, Munich, 5 February 1927 [according to Heinemann stockcard, copy in curatorial file]; sold to Charles H. Worcester, Chicago, Sept. 18, 1928 [Copy of invoice in curatorial file]; given to the Art Institute, 1936.




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